張家界陽戲歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,縱跨十五代!橫跨湘鄂西,聲馳九澧,譽(yù)滿三湘!因張家界這塊地方十里不同風(fēng)!百里不同俗!張家界陽戲雖然屬于北路陽戲,但有上河調(diào),下河調(diào)之別!劇目表演并無多大的差別!但在音樂上則各具風(fēng)格,自成一體! 陽戲是張家界土生土長的民族民間藝術(shù)!是人民群眾喜聞樂見的地方戲曲!是全省乃至全國的稀有劇種!是張家界地域文化的規(guī)定! 張家界陽戲的舞臺(tái)方言以張家界方言為基礎(chǔ),它的特點(diǎn)是平仄音分明,兒化韻較多,陰平 ,陽平,上 ,去, 入 五聲具備! 陽戲的唱腔屬于民歌體結(jié)構(gòu),分“正調(diào)”和“小調(diào)”兩大類!“正調(diào)”以{正宮調(diào)}為主!另有{蛤蟆趕釣}{金錢調(diào)}{悅調(diào)}{潼關(guān)調(diào)}{小丑調(diào)}{陰調(diào)}{慈悲調(diào)}{北河調(diào)}{七字調(diào)}等!男女不分 腔,已形成“導(dǎo)板 ”“滾扳”“散扳”“叫喊”“哀子”“一流”“二流”“三流”“流水”等板式變化,其特點(diǎn)是“真假聲相結(jié)合”的唱法! “金線吊葫蘆”是張家界陽戲區(qū)別于其他的地方陽戲的關(guān)鍵所在,這是土家人把大山號子融進(jìn)與戲劇的最為獨(dú)特的唱法!新奇古怪!極具音韻的穿透力,為中國戲劇之一絕!它的唱法必須用真假嗓相結(jié)合!唱詞用真嗓,拖腔用假嗓翻高八度!在全國各類劇種中是絕無僅有的!這種唱法是從土家人的民歌風(fēng)味衍化而來!土家人山歌唱完,必須用小嗓打一聲吆喝,這吆喝聲吼得悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),激越高亢,而且男女不分腔!陽戲三。ㄐ∩〕笮〉┑难莩媒梃b和藝術(shù)化保存了這一特殊的技巧! 這種真假嗓的巧妙結(jié)合和運(yùn)用!既體現(xiàn)了土家人粗獷豪放的性格,又展示了陽戲唱腔的風(fēng)格獨(dú)具,韻味無窮!土家男女老少在生產(chǎn)生活中都能哼唱幾句!然而外地人卻很難模仿,很難唱出這種獨(dú)特的風(fēng)韻!陽戲的唱腔構(gòu)筑了特殊的地方韻味! 張家界陽戲表演特征為重做工少武打,多演文戲、家庭戲、悲劇,生活氣息濃。旦角在陽戲中居各行之首。陽戲唱腔由正調(diào)和小調(diào)兩部分組成,共17個(gè)曲牌。正調(diào)部分的唱腔均用真假嗓結(jié)合演唱,尾腔突然翻高八度,行話叫“窄音”,大庸陽戲的風(fēng)味特點(diǎn)就在窄音上!瓣枒颉敝瓣枴,—說張家界位于澧水之陽,二說戲?yàn)殛柎喝藗鞒邪l(fā)展,三說“揚(yáng)花柳”與“陽”諧音,而“揚(yáng)花柳”又有淫色之嫌,故定名為“陽戲”。 張家界陽戲與其他地方的陽戲有著較大的區(qū)別,最大的不同就是真假嗓結(jié)合,前半句用本嗓,后半句高八度上去,大家叫它“金線吊葫蘆”,難度挺大。全國唯獨(dú)張家界的陽戲是這樣唱的。大庸陽戲中“金線吊葫蘆”的特殊唱腔,被專家譽(yù)為“三湘一絕,五溪奇葩”,能“與黃梅戲媲美”。不過,演員們要唱好它,也不是一件容易的事。
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